作者/孙汝亮大兑
前有漫改剧《火王》将在湖南卫视播出，后有徐静蕾宣布和腾讯影业合作翻拍《一人之下》真人版。“漫改剧”似乎有被带到了一个新的热度，但事实上漫画改编剧绝非长久之计。
有神尾叶子《花样男子》漫改剧的珠玉在前，后接许斐刚《网球王子》漫改电影、漫改剧的炙手可热。继日本电影本乡奏多龙马、国产剧秦俊杰龙马后，今年由腾讯影业牵头出品的《网球少年》也已杀青，从种种契机来看，如今都是漫改剧最好的年华，甚至成为影视行业发展的一计妙药，然而，当真如此吗？
“（漫画改编）不是影视剧发展的长久途径，我们的营养不能永远从外界来汲取。”知名编剧贾东岩对新剧观察（ID：xinjuguancha）坦言，漫改剧对于影视行业的发展确有其意义，但需把握合适的度，同时对于漫改剧的选材也应该尤其谨慎，不然很容易出现“粉丝不买账，作品也无法出圈”的尴尬场面。
IP热潮下
亟待理性的国漫改编剧
漫画改编影视剧其实并不是个IP时代下的新鲜玩意儿。
漫改剧最早起源于美国，以DC和漫威旗下的一众超级英雄剧为代表，随后又在日本和韩国形成制作规模，漫画也因此成为影视剧编剧们重要的灵感来源之一。
相对而言，中国漫改剧虽然起步较晚，但也早在上世纪末便已经初见端倪。自年中国内地第一部漫改电视剧《三毛流浪记》登上电视荧屏后，《风云》系列和《粉红女郎》《地下铁》等也纷纷从漫画文本跨媒介以连续剧方式呈现，成为当时影视剧中的经典之作。
当时的人们并无漫改剧这一概念，漫画IP改编剧也鲜有粉丝流量加成，甚至“漫改”都算不得一种宣传噱头。但随着90后、00后等从小被日漫、国漫耳濡目染长大的新新人类们逐渐成为影视剧市场的主流消费群体，尤其是漫画粉丝圈层文化和二次元文化的普及和发展，让被解构与结构的二次元文化在电视平台和网络阵地再一次迎来了属于自己的春天，“漫改”也成为了众人眼中的“香饽饽”。
“这些年，中国漫改市场变化还是很大的，像早期的《粉红女郎》《风云》，都是在基于内容去进行改编，而近几年的漫改市场，大家