北京哪里青春痘医院好 http://baidianfeng.39.net/a_bdfys/210117/8598820.html作者简介：火秀泛娱战略与投资副总裁
负责企业运营管理，战略与投融资，市场与公关等工作。长期专注直播、女团、综艺与影视等内容方面的研究。
如果将视频直播平台的内容分为南北两极，那么南极是秀场直播，北极是网综节目。南极到北极有多远？答案是“猴子到人类的距离”，远到天荒地老、遥不可及。直播有刚性需求支撑，人们对碎片时间消费的需求、对文娱消费的升级需求都是真实存在的，而且很刚性。
今天我们围绕着直播综艺节目的实际操作来谈谈。直播平台迫切的转型需求或者说转型压力，与供大于求的网络综艺内容，正在形成推动“网综节目直播化”的尝鲜力量，甚至正在积蓄真正的“直播网综节目”的条件。只欠东风，剩下的就是制作一档真正的直播网综的落地方法了。
1内容设置火柴盒结构
真正的直播直播综艺节目，首先要符合移动视频时代的特性，适应碎片化的应用特点。这要求直播网综的内容设置要类似火柴盒结构，降低节目各环节重量，相对于过去网综节目的紧凑内容设计而言，直播网综的内容要轻来轻去，每一个环节不超过十分钟为宜，多档话题相对独立，各个环节都可以拆分成一个个小节目、小场景、小话题。
移动视频时代，节目的轻重决定了播放终端，播放终端决定了观看的时长，碎片化移动时代的应用，转换要快，看的内容也无需太紧凑。毕竟看综艺节目的同学们都是八卦心理，来围观的，看人多就上去凑凑热闹，宝强宝弱不重要。
小话题伴随着现场的场景都要变换，简陋点没关系，贴近生活不是罪过，秀场直播中不就是一面墙或者一张床的背景么，让人围观的时候还有共鸣，14亿人口中还是屌丝多。
另外就是话题切换的反差要大，上一个话题是《渣男是如何炼成的》，下一个话题就可以是《雨果代表作品的时代背景》，熟悉与陌生在眼前交织，据说容易让人醉，那真心是醉直播。某种意义上讲，你用废弃瓶盖摆地图讲国际形势，与你在台上穿西装讲废品回收，效果是一样儿一样儿的。
还有就是场景切换反差也要大，上一环节的场景在演播室，后面一个场景就在小树林。反正直播这个东西门槛低，要用秀场的心态做综艺，俗称脑洞，不是有句名言么，自古真情留不住，总是套路得人心，这个脑洞，就是套路。另外，很重要的是镜头的切换才可以赢得时间，给演播室调换场景和嘉宾主持人换衣服的时间。
所有和“内容”这两个字相关的东西，无论综艺节目还是影视、秀场，都离不开三样东西，那就是内容构成、视觉构成和情怀。渣男问题与《巴黎圣母院》两者本身就很容易找到一些联系的，马克思同志曾说过，世界是普遍联系着的。
脑洞大是个基础，基础之上要有营养，思维方式和内容实质都要有营养，有营养的东西才长久。每天早晨都喝的东西可以是牛奶，绝对不能是可乐。直播网综的受众群体无论你怎么分析，脑洞足够大才能对上这个群体，本人年纪大了，脑袋只有网球大自然整不出一个西瓜大的洞，这玩意要依靠年轻人。
话题2.0时代嘛，脑洞大要发动网友参与，灵感来自刺激，直播互动中就容易被刺激，刺的越深脑洞越大，话题越多，共鸣越咣当。实现这玩意需要点技术，技术团队干活用点心，研究开发一个用弹幕收集关心的话题的东东应该不难，例如网友提供话题的，可以再弹幕前后加个#号之类的，后台可以自动收集整理出来，节目中途就可以播报出去。技术的突破性应用可以决定直播网综的成败，一战还用长矛和亮闪闪的马刀，几十年后二战就是坦克机械师的天下了，只是看谁先用谁会用。
2直播与录播、连线相结合
这个录播概念和春节联欢晚会是不一样的，这个是为了效果。如果你留意看现在的网综，你会发现紧靠嘉宾发言的“包袱”是不够的，有经验的主持人可以控制话题内容的节奏感，却无法增加嘉宾发言的有趣性，要知道无趣就没人看啦。
所以综艺节目的后期制作中，常见的手法可以将嘉宾发言通过剪切重复播放，配屏幕特效、配背景音乐等手法，增加观赏性。这里的录播内容，其实就是针对一些嘉宾常说的话题内容，做好录播内容，换机位、配音乐、加特效，提高节目的有趣性和紧凑感；
直播综艺之所以要直播，因为可以增加一个变现渠道，就是打赏，一档综艺节目，过去全靠B端买单，现在增加个C端收入，每期增加个几万、几十万真金白银并非不可能，如何触动、激发打赏这个事值得深入研究。录播素材可以使用在互动打赏环节之后，几秒钟的录播内容插进去，助兴。主持人看着网友的打赏，自然打心里笑开了花，心情更爽，节目也会更加带感，仿佛屏幕都在跳动。
录播的素材准备要多，要广，要形式多样，又能像万金油一样在多场景、不同话题之间随意插播而不影响效果（貌似只有广告才有这功效），这东西一旦成规模，我估计很快市场上会出现专供使用的素材制作商，我看像二更、一条、飞碟说等公司都可以干这行，毕竟我们的背后都有一只看不见的手，最终，市场会主导资源的配置。除了拍摄的素材内容，也可以有卡通内容、配音搞笑内容、段子合成、电影片段使用等。
直播网综这事有一个很大的问题，就是嘉宾不能来一次录很多期，你要知道大咖们都是比我还忙的，他们本质上是卖时间的，你一期网综节目45分钟，还得分成五七八个小环节，我堂堂水陆两栖大明星，来录几分钟就奔机场，这活谁会干？
所以，就远程连线，有些靠脸吃饭的嘉宾连线内容如前述，录制好做成素材使用，还有一些靠才华吃饭的嘉宾可以现场连线，通过主持人身后的大屏幕展示出来，与网友的弹幕实时互动。当然，提前埋伏一些网友发点引导性的弹幕内容是幼儿园水平的伎俩，但是不得不用啊。
3一档节目两个版本
直播综艺节目，按照上述思路和方法最终生产出来，一定是可以做*虾两吃，一个刺身，一个煲粥，学名是“一档节目两个版本”，收视叠加。
直播这个初始版本，占尽时段眼球，抢夺碎片市场，尽揽打赏收入；之后的点播版本，经过剪辑、合成、配乐、特效，再添油加醋，修枝剪叶配红花，做成一个具有二次传播价值的综艺节目（别忘记插广告），或者若干个由几分钟构成的短视频；
两个版本有百分之五、六十能够重叠就很好，其余的在二次加工过程中要调整变化，甚至话题终点完全迥异，核心标准是给那些看过直播的人，再看一次点播的机会，而且要期待。吃过葡萄之后想尝尝葡萄干是啥味道，吃了葡萄干之后才知道，之前给你吃葡萄不是目的，只是个引子而已，真正的功夫都在葡萄干上，后面没准还能整出葡萄酒。
但龙虾两吃这事，有几个细节问题要考虑：
打赏环节怎么表现会更艺术、耐看？传统秀场里面的打赏，如果你回头重新看一遍，有些打赏行为感觉有点二，这个环节就变得非常不耐看，这个问题如果处理不好容易伤筋动骨，要严肃对待。什么样的打赏可以留在节目中具有二次传播价值？
应该是那些能带来笑点、槽点和内容转折点的打赏，此类打赏本人起名为“三点式打赏”，三点式打赏有推动节目向前走的感觉，天然带有存在感，打赏不仅成为现场的语言互动内容，还要有灯光、音乐、背景或道具的配合，你画面感一下：主持人可以眼泪鼻涕齐飞破吼，也可以学着女主播温柔发嗲：有网友送了一颗原子弹（现场天棚掉下个炮弹型柱状物体），这颗原子弹将轰出下一位嘉宾某某某，我们现在带着罪恶感连线……
三点式打赏值得留下，而且默默鼓励下一期的打赏行为，很良性、很带感。
网友互动环节，涉及到弹幕互动、各平台之间的弹幕打通，跨直播间通知，点播内容的弹幕过滤等工作，这也需要技术创新。要将大量无聊的弹幕做成小字在不影响观看的地方闪现，有内容的弹幕飘在合适的地方，甚至反复闪几下，与现场语言的互动，同时有场景互动，有些价值内容经过处理留在点播版本中。
关于一档节目两个版本，还涉及到诸如广告插播和植入，特效和后期合成，补录镜头和串场动画等很多细节事宜，这里不展开了。
最后，别忘记，加小污。小污怡情，不可或缺，这东西各位看官都是专家，我作为一名当代高雅文艺中年就不费笔墨啦。
中国目前还活着多家直播平台，看起来都很繁荣，这也说明市场足够大，数以亿计的网民手持移动终端。一方面，网友厌倦现有的综艺内容和直播秀场只是个时间问题，另一方面，也许并不需要这么多直播平台，互联网行业的赢者通吃法则尤其在平台模式中最为淋漓尽致。
平台毕竟只是个渠道，这个需要内容来填满，好的内容与现在网上存在的内容之间还有三万公里的距离，提升空间大的大的大。最近常听说一句话：好内容的路上不拥挤，而且道路两侧遍地*金。
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